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“Sextus“ könnte Mozarts Oper „La clemenza di Tito“ auch heißen, so wie sie in der Wiederaufnahme der Inszenierung von Christof Loy in Frankfurt zu sehen ist. Denn Ensemblemitglied Jenny Carlstedt wächst in der umfangreichsten Partie und dramaturgisch zentralen Hosenrolle des Spätwerks über sich hinaus: zerrissen zwischen der Freundschaft zum römischen Kaiser Titus und der Liebe zu Vitellia, die das (scheiternde) Attentat anzettelt, weich und lyrisch zart singend, nachdenklich, im unerzwungenen Geständnis Größe zeigend, am Ende verzweifelt durch den Verlust des Freundes und todessehnsüchtig.
Die zurückhaltende, präzise, durch die Gestaltung der Rezitative klar verständliche und maßvoll in die Gegenwart transferierte Inszenierung von Loy aus dem Mozart-Jahr 2006 schafft dazu mit der schlichten Ausstattung von Herbert Murauer die Voraussetzungen, indem sie die Wechselwirkungen zwischen den ganz im Fokus des Interesses stehenden Personen des Dramas aufzeigt. …“

„… The current revival of Mozart’s opera „La clemenza di Tito“ by Christof Loy in Frankfurt could as well be named „Sextus“. For, ensemble member Jenny Carlstedt outgrows herself in this most extensive part and dramatically focal trouser role of Mozart’s late work: torn between friendship with the Roman Emperor Titus and love for Vitellia, who instigates the (failing) attempt of assassination. She sings softly with lyric delicacy and thoughtfulness; and shows greatness during the forced confession whereas in the end, through the loss of a friend, becomes desperate and longs for death.
The production of Christoph Loy dating from the Mozart-year 2006 is providing the prerequisites: a cautious, precise and due to its well built recitatives clearly comprehensible production - moderately transferred into the present with its plain set design by Herbert Muraurer, entirely focussing on the interaction of the main characters. …”

​Frankfurter Allgemeine Zeitung, Guido Holze, 12.10.2009